海上鋼琴師電影觀後感

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，但願對你的學習工作帶來幫助。

《海上鋼琴師》是一個美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺的能夠歸結為一個“謎”字，到處充滿著不解。下麵是小編為大家帶來的海上鋼琴師電影觀後感範文，希望你喜歡。

這段話必須要寫在最前麵：我wo個ge人ren覺jiao得de這zhe部bu電dian影ying有you些xie情qing節jie設she計ji得de不bu夠gou好hao
，電dian影ying雖sui然ran展zhan現xian了le一yi名ming鋼gang琴qin家jia對dui於yu音yin樂le的de一yi部bu分fen可ke貴gui的de精jing神shen
，可ke是shi導dao演yan設she計ji的de主zhu角jiao的de一yi些xie做zuo法fa讓rang這zhe些xie精jing神shen發fa揚yang得de過guo於yu偏pian激ji以yi至zhi於yu使shi他ta喪sang失shi了le音yin樂le家jia應ying當dang具ju有you的de另ling一yi種zhong氣qi質zhi和he義yi務wu(讓自我的音樂流傳)，ertongshi，zhujiaoyouyouyixiezuofayutaduiyinledeqianchengxiangmaodun，zhelingwogandaoshifennanyilijie。ruguodaoyangaidiaodianyingzhongmoujigexijiebirunachangdouqinbiaoyan，name“1900”的形象會得到更多的崇敬和同情。“1900”有一種令人感動的強烈的生命的寄托，那就是他的鋼琴，他的音樂。

他(ta)對(dui)音(yin)樂(le)有(you)一(yi)分(fen)虔(qian)誠(cheng)，有(you)熾(chi)熱(re)的(de)感(gan)情(qing)
，還(hai)有(you)一(yi)種(zhong)依(yi)靠(kao)。可(ke)是(shi)作(zuo)為(wei)音(yin)樂(le)家(jia)不(bu)該(gai)逃(tao)避(bi)世(shi)界(jie)的(de)。音(yin)樂(le)本(ben)身(shen)似(si)乎(hu)就(jiu)渴(ke)望(wang)著(zhe)向(xiang)世(shi)界(jie)每(mei)一(yi)個(ge)角(jiao)落(luo)訴(su)說(shuo)，而(er)作(zuo)為(wei)音(yin)樂(le)家(jia)又(you)怎(zen)能(neng)這(zhe)樣(yang)躲(duo)避(bi)世(shi)界(jie)?音yin樂le從cong來lai不bu會hui讓rang人ren厭yan棄qi這zhe個ge世shi界jie，如ru果guo音yin樂le真zhen的de融rong入ru了le他ta的de靈ling魂hun
，他ta必bi須xu會hui走zou出chu船chuan艙cang的de
，無wu論lun是shi憂you鬱yu的de音yin樂le，絕jue望wang的de音yin樂le，還hai是shi詼hui諧xie的de音yin樂le
，雄xiong壯zhuang的de音yin樂le。事shi實shi上shang，“1900”這(zhe)個(ge)形(xing)象(xiang)本(ben)身(shen)就(jiu)是(shi)矛(mao)盾(dun)的(de)，從(cong)整(zheng)部(bu)影(ying)片(pian)看(kan)來(lai)他(ta)對(dui)音(yin)樂(le)是(shi)虔(qian)誠(cheng)的(de)，可(ke)是(shi)有(you)時(shi)候(hou)又(you)看(kan)出(chu)這(zhe)個(ge)人(ren)不(bu)那(na)麼(me)虔(qian)誠(cheng)，比(bi)如(ru)他(ta)每(mei)一(yi)天(tian)參(can)加(jia)的(de)舞(wu)會(hui)伴(ban)奏(zou)，他(ta)參(can)與(yu)的(de)鬥(dou)琴(qin)炫(xuan)技(ji)。好(hao)吧(ba)或(huo)許(xu)是(shi)這(zhe)個(ge)人(ren)物(wu)本(ben)身(shen)常(chang)人(ren)不(bu)能(neng)理(li)解(jie)吧(ba)，我(wo)認(ren)為(wei)他(ta)在(zai)靈(ling)魂(hun)深(shen)處(chu)對(dui)音(yin)樂(le)是(shi)有(you)著(zhe)那(na)種(zhong)火(huo)熱(re)的(de)活(huo)力(li)的(de)。

《海上鋼琴師》刻畫了一位令人感動、敬佩的藝術家形象，但我不得不說，作為一名藝術家，尤其是音樂家
，不應當成為“1900”那樣的隱士。當然“1900”本ben人ren或huo許xu根gen本ben不bu認ren為wei自zi我wo是shi藝yi術shu家jia，他ta隻zhi願yuan意yi生sheng活huo在zai小xiao小xiao的de船chuan上shang讓rang自zi我wo的de心xin隨sui著zhe自zi我wo的de音yin樂le飛fei翔xiang，但dan一yi個ge熱re愛ai音yin樂le的de人ren，一yi名ming出chu色se的de鋼gang琴qin家jia，一yi位wei自zi然ran的de將jiang自zi我wo的de感gan情qing流liu露lu在zai音yin樂le中zhong的de作zuo曲qu家jia，如ru果guo他ta還hai有you一yi份fen理li智zhi的de話hua是shi不bu能neng逃tao避bi世shi界jie的de。“1900”具有很多作為一名音樂家的可貴品質，這些也正是許多此刻所謂的音樂家們缺少的，可是他做得太過頭了。

在現實中，我隻見過畫家，雕塑家，詩人有這樣的形象存在

，可是音樂家怎樣會這樣做呢?音樂家會痛苦，憂鬱
，然後將他們的情感流露在音樂中，比如柴科夫斯基寫的“悲愴”;音樂家們也會呼喊，比如那首“貝九”，可是一個共同的特征是，音樂需要聽眾!yinlehehuihuadengqitayishuxingshishifenbuyiyang
，yifuhuayidanwancheng，nametayongyuandoubuhuigaibian，guanzhongnenggouconghuazhongtihuigezhonggeyangdeganqing
，keshinazhanghuabuzairenherenmianqianshiyiyangde。keshiyinle，jishimozhatebatadezongpuxizhidibiaozhujihao，zaixieshangtasuobiaodadeganqing，ranhoufabiao，zhiyaorangbuyiyangdeletuanhezhihuilaiyanzouzhetongyangdelepu
，xiaoguohuidabuyiyang。yourenshuo，yanzouyinleshiyizhongzaichuangzuo，duiji

，lubinsitandandexiaobangbierenyongyuanwufamofang
，xiaozezhengerpailiandewoxiakedezuopinshizengtuiqiaoyizhongbeishangshisixiangdebeishang，haishishiliandebeishang
，yihuoshimudukunandebeishang。

一千個人演奏莫紮特就有一千種風格，索諾維茨說自我今日和明天演奏同樣的曲目就會有不一樣的風格……最終，同樣的一次錄音得到的唱片被不一樣的人欣賞又會產生不一樣的共鳴……此刻我們應當明白音樂與其他藝術形式的偉大不一樣了吧!所suo以yi無wu論lun是shi作zuo曲qu家jia，演yan奏zou家jia，他ta們men都dou應ying當dang努nu力li讓rang自zi我wo的de音yin樂le被bei人ren類lei感gan受shou，那na種zhong對dui音yin樂le的de虔qian誠cheng，不bu應ying隻zhi停ting留liu在zai自zi我wo吐tu露lu心xin聲sheng的de層ceng麵mian上shang，更geng重zhong要yao的de是shi讓rang音yin樂le回hui響xiang在zai世shi界jie，也ye許xu“1900”自我願當一名隱士
，可是音樂的生命確是不應當被他殘忍地扼殺在船艙裏的，他錄唱片時說“我的音樂與我同時存在”

，應ying當dang是shi音yin樂le載zai著zhe他ta的de靈ling魂hun，就jiu像xiang我wo們men即ji使shi聽ting一yi首shou從cong未wei聽ting過guo的de交jiao響xiang樂le都dou能neng準zhun確que的de報bao出chu作zuo曲qu家jia名ming字zi甚shen至zhi明ming白bai是shi他ta的de哪na個ge時shi期qi的de作zuo品pin一yi樣yang，音yin樂le是shi帶dai著zhe作zuo曲qu家jia的de靈ling魂hun的de
，“1900”duiziwodeyinlezuode
，yifangmianrangwokanjianletayuyinlelingrenjingpeideganqing，lingyifangmianquecunzaiyixiecuowu。jiusuanshijinjinweileziwodeyinle，tayeyingdangtashangludiquyanzou
，jishibuyuanruci
，yeyingdangrangziwodeyinlekezaichangpianzhonghuoshiliuzailepuzhongchuanxiangshijie，rangyinlezaizheziwodeganqingxiangmeiyigerensushuo，zhecaishiyimingyinlejiasuoyingdangzuode。

是的，柏遼茲也毀過自我的許許多多總譜，但他讓那首《幻想交響樂》留在了世界

，每分每秒世界都為之感動!我不明白“1900”這(zhe)樣(yang)做(zuo)，甚(shen)至(zhi)在(zai)天(tian)國(guo)都(dou)期(qi)望(wang)有(you)一(yi)架(jia)鋼(gang)琴(qin)，算(suan)不(bu)算(suan)一(yi)種(zhong)自(zi)私(si)。真(zhen)得(de)不(bu)該(gai)這(zhe)樣(yang)
，他(ta)應(ying)當(dang)看(kan)看(kan)卡(ka)拉(la)揚(yang)是(shi)怎(zen)樣(yang)花(hua)費(fei)與(yu)研(yan)究(jiu)音(yin)樂(le)同(tong)樣(yang)多(duo)的(de)時(shi)間(jian)去(qu)研(yan)究(jiu)錄(lu)音(yin)技(ji)術(shu)然(ran)後(hou)將(jiang)最(zui)完(wan)美(mei)的(de)演(yan)奏(zou)最(zui)完(wan)美(mei)地(di)永(yong)遠(yuan)留(liu)傳(chuan)
，他(ta)應(ying)當(dang)看(kan)看(kan)魯(lu)賓(bin)斯(si)坦(tan)的(de)鋼(gang)琴(qin)藝(yi)術(shu)是(shi)怎(zen)樣(yang)被(bei)刻(ke)錄(lu)在(zai)唱(chang)片(pian)上(shang)
，至(zhi)少(shao)他(ta)應(ying)當(dang)像(xiang)舒(shu)伯(bo)特(te)那(na)樣(yang)用(yong)樂(le)譜(pu)記(ji)錄(lu)下(xia)自(zi)我(wo)的(de)音(yin)樂(le)哪(na)怕(pa)僅(jin)僅(jin)鎖(suo)在(zai)抽(chou)屜(ti)裏(li)……總之，我想說，作為一名音樂家，這種躲避是不應當的。(有些朋友會反對我用的“躲避”一詞
，但我想不出更恰當的詞語了
，姑且大家了解我的意思就行了吧)也有可能，就是他克服不了那種“沒有盡頭”的恐懼。他對於“沒有盡頭”的恐慌究竟出自什麼原因呢?他還說：“琴鍵並不是無限的，而你，才是無限的。”恐怕他僅有在自我的音樂中能夠自由，他對於音樂太過於依靠，以至於在其他任何方麵

，他都成為了一位脆弱的病人。

“1900”有(you)一(yi)種(zhong)對(dui)鋼(gang)琴(qin)和(he)音(yin)樂(le)不(bu)顧(gu)一(yi)切(qie)的(de)熱(re)愛(ai)，其(qi)中(zhong)也(ye)流(liu)露(lu)出(chu)他(ta)的(de)一(yi)些(xie)虔(qian)誠(cheng)

，這(zhe)些(xie)真(zhen)的(de)是(shi)令(ling)人(ren)感(gan)動(dong)的(de)精(jing)神(shen)。我(wo)經(jing)常(chang)拿(na)傅(fu)聰(cong)和(he)朗(lang)朗(lang)做(zuo)比(bi)較(jiao)，傅(fu)聰(cong)說(shuo)過(guo)“心甘情願做音樂的奴隸”
，朗朗則說過“我從小就立誌要當著名鋼琴家”，兩liang種zhong完wan全quan不bu一yi樣yang的de對dui音yin樂le的de態tai度du。當dang然ran
，想xiang當dang鋼gang琴qin家jia並bing不bu是shi壞huai事shi，但dan對dui音yin樂le本ben身shen的de愛ai就jiu不bu見jian了le。傅fu聰cong真zhen是shi令ling我wo尊zun敬jing的de鋼gang琴qin演yan奏zou家jia
，不bu光guang是shi他ta對dui待dai作zuo品pin的de嚴yan謹jin
，處chu理li作zuo品pin的de細xi致zhi，更geng重zhong要yao的de是shi那na種zhong對dui音yin樂le的de虔qian誠cheng的de熱re愛ai，我wo想xiang這zhe一yi點dian，電dian影ying中zhong“1900”也(ye)做(zuo)到(dao)了(le)，真(zhen)的(de)是(shi)他(ta)的(de)每(mei)一(yi)絲(si)情(qing)感(gan)都(dou)迫(po)不(bu)及(ji)待(dai)地(di)流(liu)露(lu)在(zai)他(ta)的(de)音(yin)樂(le)中(zhong)
，當(dang)然(ran)這(zhe)需(xu)要(yao)很(hen)多(duo)的(de)音(yin)樂(le)天(tian)賦(fu)才(cai)有(you)可(ke)能(neng)做(zuo)到(dao)，那(na)裏(li)，那(na)種(zhong)生(sheng)命(ming)與(yu)音(yin)樂(le)的(de)完(wan)美(mei)融(rong)合(he)感(gan)動(dong)了(le)每(mei)一(yi)個(ge)人(ren)。

其實我挺恨這部電影的配樂作曲者的，還有情節的安排
，我覺得這樣的鋼琴家就不應當給那種令人厭惡的舞會伴奏。20世紀的普遍的浮華在這種場合顯示得醜陋畢出
，讓我們來聽聽莫紮特的嬉戲曲，還有許多偉大作曲家的圓舞曲……tayingdangzaiyinletingyanzouyansuyinlede，taixiadetingzhongyingdangjuyoutongyangdeduiyinledeqianchengcainenggou。haoba，jirantayuanyiyinghezheyangyipiaihaoyuledetingzhong，tayouweishenmejujuexiachuanne?這種矛盾恐怕僅有用他不合常理的思考方式去解釋了吧。電影音樂寫的大多是不好的
，怎樣有那麼多接近爵士風格的片斷啊!我wo一yi點dian都dou不bu喜xi歡huan爵jue士shi樂le，也ye不bu喜xi歡huan風feng格ge與yu之zhi接jie近jin的de作zuo品pin
，太tai無wu端duan吵chao鬧nao了le，有you旋xuan律lv的de部bu分fen也ye是shi糖tang開kai水shui一yi樣yang
，那na永yong無wu休xiu止zhi的de跳tiao音yin
，那na令ling人ren厭yan煩fan的de漸jian強qiang，我wo受shou夠gou了le……也許“1900”也(ye)隻(zhi)可(ke)是(shi)是(shi)無(wu)奈(nai)地(di)為(wei)了(le)生(sheng)計(ji)迎(ying)合(he)大(da)眾(zhong)吧(ba)。那(na)段(duan)鋼(gang)琴(qin)家(jia)獻(xian)給(gei)姑(gu)娘(niang)演(yan)奏(zou)的(de)
，也(ye)就(jiu)是(shi)被(bei)錄(lu)音(yin)的(de)曲(qu)目(mu)感(gan)覺(jiao)旋(xuan)律(lv)還(hai)不(bu)錯(cuo)，可(ke)還(hai)是(shi)不(bu)夠(gou)出(chu)色(se)
，我(wo)覺(jiao)得(de)比(bi)肖(xiao)邦(bang)的(de)夜(ye)曲(qu)差(cha)遠(yuan)了(le)。另(ling)外(wai)還(hai)有(you)一(yi)些(xie)寫(xie)得(de)不(bu)錯(cuo)的(de)片(pian)斷(duan)，比(bi)如(ru)Max最終離開“1900”時的弦樂，真有點巴伯《弦樂柔板》的味道啊!

再來說說鬥琴那一段。參加這種活動真是音樂家的奇恥大辱，即使是為了“尊嚴”。我一向很厭惡炫技的音樂，柴科夫斯基也說過“我可不願意自我筆下出現一些不表現任何資料而無畏地耍弄和弦 ……此處隱藏2536個字……/p>

xianshishenghuozhong
，duiyubierendexuanze
，womenhuigandaofeiyisuosi，jiuxiangzhebuyingpianyiyang，kenenghenduorenyebujietadezhezhongxuanze，keshi，woxiangshuo，wulunshishui
，zuochuzenyangdexuanze
，wulunzaiwomenkanlaishiduomedehuangmiu
，duomedebumingzhi

，duomederangrenbujie，zhedoushitadexuanze。zhegexuanzebixuyoutadeliyou，tadesikao，nibushita
，nimeiyoujinglitasuojinglide，nimeiyoulejietasuoxiangde，namewomenweiyinenggouzuodeshiqing，bushishushuowomendebujie，ershiwozhutadeshou，weixiaozheshuoyiju
，Goodluck!

喜歡這部電影，喜歡1900，喜歡音樂
，喜歡這一片湛藍的大海。

11月15日《海上鋼琴師》將在院線以修複畫質重新上映，這部電影是無數人心中的摯愛。

初看時我以為這隻是一位虛構藝術家的人生故事，可在了解了爵士樂的發展背景後我才發現這部電影的隱喻，電影的主人公叫1900，那“1900”到底是什麼?

在(zai)一(yi)艘(sou)橫(heng)跨(kua)大(da)西(xi)洋(yang)，連(lian)通(tong)著(zhe)歐(ou)洲(zhou)與(yu)美(mei)國(guo)，滿(man)載(zai)著(zhe)移(yi)民(min)的(de)豪(hao)華(hua)蒸(zheng)汽(qi)遊(you)輪(lun)裏(li)。一(yi)個(ge)粗(cu)魯(lu)的(de)黑(hei)人(ren)燒(shao)鍋(guo)爐(lu)大(da)叔(shu)撿(jian)到(dao)了(le)一(yi)個(ge)來(lai)路(lu)不(bu)明(ming)的(de)白(bai)人(ren)棄(qi)嬰(ying)，並(bing)為(wei)他(ta)起(qi)名(ming)叫(jiao)做(zuo)1900。因為他被撿到的那天正是20世紀第一年的第一天。1900，在充滿著歐洲人、美國人和黑人的移民環境中，被黑人養大，在最底層成長。直到有一天
，1900第一次來到旅客艙，透過毛玻璃看到了鋼琴
，這是他這一輩子第一次看到鋼琴。玻璃上天使的雙手正好撫摸著1900被音樂深深吸引的大眼睛
，彷佛預示著這個孩子將會受到藝術天使的眷顧。而此時讓1900沉醉的音樂，正是拉格泰姆。如果說藍調是爵士樂之母，那麼拉格泰姆就是爵士樂之父。換句話說，是“拉格泰姆”和“布魯斯”造就了爵士樂。

而在那艘船上
，趁著夜幕，八歲的1900在zai拉la格ge泰tai姆mu音yin樂le的de啟qi蒙meng下xia，第di一yi次ci奏zou響xiang了le鋼gang琴qin
，從cong此ci一yi位wei自zi學xue成cheng才cai的de天tian才cai鋼gang琴qin家jia誕dan生sheng了le。成cheng年nian後hou的de他ta一yi向xiang留liu在zai船chuan上shang，順shun其qi自zi然ran地di成cheng為wei了le一yi個ge鋼gang琴qin師shi。之zhi後hou他ta遇yu見jian了le一yi位wei從cong新xin奧ao爾er良liang來lai的de白bai人ren小xiao號hao手shou麥mai克ke斯si。在zai與yu這zhe位wei朋peng友you的de相xiang處chu中zhong
，1900明白了，他長久以來即興演奏的那些音樂其實就是外界所謂的“爵士樂”。他在船裏既為頭等艙的富人們彈奏爵士
，也為三等艙的窮人們彈布魯斯
、民間小曲。無論貴賤
，所有人都愛他......

試想
，如果這所有的一切都是象征，都是隱喻，那意味著什麼?

那意味著

，“1900”可能根本就不是人
，他其實是「爵士樂」的擬人化形象。這個故事可能根本就不是一個虛擬藝術家的傳奇人生，這個電影講的或許是「爵士樂」從底層誕生，輝煌時人見人愛，最終沒落的全部曆史!

如果“1900”代表著“爵士樂”，那麼電影裏那一段精彩絕倫的鬥琴則又多了另一層深意。根據1900的年齡，我們大致能夠推斷出，鬥琴的時間大約在二十世紀三十年代左右。

大部分觀眾對於電影中這段鬥琴

，印象最深的應當就是1900在鬥琴最終一回合
，用非人的手速快速演奏鋼琴，以至於鋼琴琴弦發熱到能點煙。可是，讓我更震撼的並非1900彈得飛快


，而是在那場battle的第二回合，1900直(zhi)接(jie)重(zhong)新(xin)演(yan)繹(yi)了(le)一(yi)遍(bian)黑(hei)人(ren)鋼(gang)琴(qin)家(jia)之(zhi)前(qian)的(de)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)。要(yao)明(ming)白(bai)爵(jue)士(shi)是(shi)一(yi)種(zhong)十(shi)分(fen)自(zi)由(you)的(de)音(yin)樂(le)，有(you)大(da)段(duan)的(de)即(ji)興(xing)演(yan)奏(zou)段(duan)落(luo)
，爵(jue)士(shi)樂(le)最(zui)大(da)的(de)特(te)點(dian)就(jiu)是(shi)每(mei)個(ge)人(ren)的(de)即(ji)興(xing)發(fa)揮(hui)，因(yin)為(wei)是(shi)即(ji)興(xing)創(chuang)作(zuo)出(chu)來(lai)的(de)，所(suo)以(yi)沒(mei)有(you)人(ren)會(hui)明(ming)白(bai)那(na)是(shi)什(shen)麼(me)曲(qu)子(zi)。當(dang)傑(jie)利(li)·羅爾意識到剛剛臨場發揮的即興演奏被1900複製並改編時，內心肯定是萬馬奔騰。

而在電影的最終，1900選擇與巨輪一齊爆炸，粉身碎骨。大部分人把這理解成了一個天才的自我毀滅。可是在我看來，並非如此。

這zhe艘sou船chuan爆bao炸zha的de時shi間jian大da約yue正zheng是shi美mei國guo爵jue士shi樂le衰shuai落luo的de年nian代dai
，二er十shi世shi紀ji中zhong葉ye。而er這zhe艘sou漂piao泊bo在zai海hai上shang的de蒸zheng汽qi巨ju輪lun，其qi實shi就jiu是shi象xiang征zheng著zhe二er十shi世shi紀ji初chu那na個ge移yi民min狂kuang潮chao下xia的de「大航海時代」。1900，這個象征著「爵士樂」的存在，就算在那個爵士樂衰落的時代
，也沒有選擇“下船”，即使陸地上有感情、有金錢
、有著更廣闊的天地。象征著「爵士樂」的1900選擇與象征著「大航海時代」的巨輪一齊毀滅，這實際意味著：不是新時代拋棄了爵士樂
，而是爵士樂主動放棄了新時代。爵士樂不願改變，即使是終將沒落，歸於塵埃，它也要堅持自我的追求。1900打算下船的這個場景
，實際上就是一次抉擇：是否要改變自我，邁向更為廣闊的新時代?答案是“不”。

huiguzhengbudianying
，wokandaolejueshiledeqianshijinsheng
，zaishehuidezuidiceng，heirenjiandaoleshuyubairendeleqi
，keshiqueyonglaiyanzoutamenziwodeyinle。zhezhongqimiaoderonghe
，xiyinlailechuyushehuishangcengdebairen，suoyiwulunshipinminkudeheirenhaishigaodanghuisuozhongdebairen，douchimidiaishanglejueshile。dianyingzhongyouyijupangbaizheyangxingrong1900：“他沒有國籍，沒有生日
，也沒有家。”正如爵士樂，它沒有國籍，沒有生日，也沒有家。

可是即使爵士樂依舊會消亡

，爵士樂也依然堅持自我的追求。所以，“爵士樂”隨著那個“時代”一齊死了。

電影的最終，1900的摯友，那位小號手，拿著落伍的康恩小號
，重新得到了那張1900的破碎唱片
，消失在了工業時代的煙霧中。「爵士樂」的肉體雖然死去了
，可是「爵士樂」delinghunquehuolexialai，zainaposuidechangpianshang，zainaliqidegushizhong
，zainazhipolandexiaohaoli。suiranxiaozhong
，suiranwuming，keshiaitaderenhuiyongyuanaizheta。

即使台下僅有三個人，他也依舊願意為此演奏三千個和弦。

這就是爵士樂
，這就是《海上鋼琴師》。

“陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰：冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天憂慮冬天的將至。所以他們不停四處遊走
，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我並不羨慕。”

上頭這段台詞

，可視為《海上鋼琴師》的總結。這部電影問世二十年後
，仍能讓很多觀眾(包括我)進電影院二刷，在於當年它跟我們共鳴的情懷，至今還令我們懷念。

尼采說：“對待生命你不妨大膽冒險一點，因為你終究要失去它。”隻是，大膽不但能夠用於冒險，也能夠用於放棄。

如果說孩童成長過程中需要不斷探索未知領域，那麼有著豐富閱曆的成年人，了解自我的邊界並坦然理解，是能夠獲得幸福的——至少避免了此生在忙忙碌碌和不滿足中結束(如莊子所言：“吾生也有涯，而知也無涯。以有涯隨無涯，殆已”)。

《海上鋼琴師》主人公1900天資聰穎，在觀察遊輪上形形色色的旅客後洞悉世間百態，得出自我的結論(文中第一段資料)。他清楚自我的邊界：“在有限的鋼琴鍵上自得其樂，我學會這樣生活。陸地?陸地對我來說是一艘太大的船
，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創作的音樂”，他笑著說再見，卻深知再見遙遙無期，我們最終明白，他寧願一生孤獨
，不願隨波逐流。

當我們沉醉於片中的優美音樂，遺憾於1900的杯具結局，別忘了1900那份從容與滿足：“我已經與這個世界擦肩而過了”，更別忘了1900一輩子都生活在童話中，這個童話叫做音樂與大海——

“好像大海輕搖著我們

順流飄蕩，任意東西

在家具和燈具中徜徉

我意識到我們到底在做什麼

我們在與海共舞

完美的瘋狂的舞者

在夜幕下金色大廳中沉醉在歡快的華爾茲裏”

海上鋼琴師電影觀後感範文

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